A"制片人没剧本就(🔮)敢找投(🦇)资，导演(✌)没钱就(🙂)敢拍电影！"

A在40岁(✍)的时候，一个女人(⛅)的生(🌆)活变(🐪)成了固定的模式(👲)，照顾(🆗)丈夫(📬)孩子，孝敬老人，负责家(🆒)务，无(🈲)聊而平淡……当有个(🕤)年轻(⚓)的男子走进你的生活(🤩)，用他(😳)疯狂的爱点燃你的激(🏠)情，你(🤬)面临着二选一的抉择(😆)，是家(🎸)庭还是爱情，不能两全(🌿)，只能(🚮)割舍！ps李美淑有一种成(🎎)熟的(🥃)韵味，李政宰有点像钟(🌕)汉良(👎)~

A"算是邵氏的Filmnoir吧，1981年的片，有新(🐬)浪潮的影(👪)子。古装版(👋)警界黑幕(🚈)，比现代警(🎞)匪片猛多了，后半(🍒)部分的打(🛏)戏好看，结(🐲)局黑不见(🚵)底。几个有(🐫)意思的暗喻，如歪(💚)掉的关帝(🚼)庙牌匾，以(⬛)及从笼中(⏫)逃脱的鸟(📇)。"

A"SP和电视剧一样(📌)，案(🕖)情(🍵)毫(🚕)无悬念，破案全靠特异功能，宽叔太过(🐌)开(🐦)挂(😁)，而香叔又太过智障～"

A"不打星了。因为托叔看(🐞)的，感觉(😕)还不错(🚴)。很黄很(🚾)邪恶。"

A内核更接近片中(🧥)引用的章明自己的作品(👴)《结果(🕥)》，可当作描述(🐵)“创作(👝)困境”的版本。影片在(🏫)我看(🥐)来就是对创(🎰)作者(🆓)寻找灵感这一虚幻(👭)过程(🥤)的具象化呈现，主(🐓)要角色或都可视作某种(🖖)状态(🐃)的化身——(🛃)王准(🤚)自是处于创作焦虑(🚚)中的(⬅)创作者，高丽(🛎)是他(🌀)拒绝或说被拒绝的(🏁)那种(💉)虚假商业化的创(👕)作大方向，丁制片是(🍤)需要(💛)时时考虑的创作(🌃)成本，小白是他对现有想(🍂)法的(🤧)自我否定（(🍠)所以(🎍)一直回避与其探讨(🥏)角色(🥍)），度春则是(✝)他新(🧒)产生却又尚未琢磨(🥑)透的(🛄)新思路（所谓“我(🐬)也看不见观众看不见的(😶)”），老(🐻)罗是一直遵(🗾)循的(💆)创作经验，靠他领路(🌮)却也(🍪)总是忽明忽(📺)暗（(🚯)所谓“车会来的走到(🚾)前面(📌)等”），而春苔(🕸)就是(🦈)那路过却不经意错(🏜)过的(🥎)灵感缪斯，她属于(😠)创作中永远存在着某种(🤭)更好(😇)的“可能性”。所(👻)谓的(🥊)“冥王星时刻”，便是这(🤜)一路(🏽)找寻创作后(🧠)的结(🛅)果，对于冥王星可能(🛎)亮度(🏁)已然最高，但对地(⤴)球却只不过是将亮未亮(😇)。3.5